Antonio Fogazzaro

A cura di Franco Zanet
 
 La nuova edizione si propone di far riscoprire il romanzo di Antonio Fogazzaro perché è una delle migliori testimonianze delle inquietudini di fine Ottocento, quando le ideologie risorgimentali stanno crollando e si aprono brecce consistenti nel blocco monolitico di ideali che hanno retto le precedenti generazioni. 
 
 <ul><li>Una dettagliata prefazione, organizzata per paragrafi in modo molto didattico, ricostruisce la biografia dell’Autore, iscritta nell’ambito storico e culturale, la sua intera produzione letteraria, sempre messa in rapporto con Piccolo mondo antico.
</li><li>In un’apposita appendice, si riportano quei documenti e quei testi che è opportuno conoscere nella loro completezza.
</li><li>Le note sono una costante chiosa al testo, con continui rilievi critici, linguistici e lessicali.
</li><li>Le schede didattiche intendono approfondire i singoli capitoli del romanzo e procedere a un lavoro che va oltre l’immediato.
</li><li>L’apparato iconografico è diviso per sezioni comprendenti la biografia dell’Autore, la geografia del romanzo e la lettura molto originale che ne ha dato Mario Soldati nella celebre sua versione cinematografica.</li></ul>

Presentazione della collana

Indice

Prefazione

Introduzione

1. La vita

2. L’opera

3. Fogazzaro: letterato e uomo del suo tempo

Note all’introduzione

Bibliografia

Piccolo mondo antico

Parte prima

Capitolo 1

Capitolo 2

Capitolo 3

Capitolo 4

Capitolo 5

Capitolo 6

Parte seconda

Capitolo 7

Capitolo 8

Capitolo 9

Capitolo 10

Capitolo 11

Capitolo 12

Capitolo 13

Parte terza

Ipotesi di lavoro

Integrazioni

IPOTESI DI LAVORO La forma 1. Quale valore assume l iterazione dell aggettivo piccolo/a alle rr. 140-141? 2. Il  dormirebbe  di r. 51, è conforme all uso attuale del condizionale? In cosa si differenzia? 3. La frase  Non pensava che una parte di lei fosse... nelle stelline  (rr. 47-49), può sembrare banale, ma con questa scelta lessicale, di regressione infantile, il narratore riesce ad esprimere la particolare emozione provata da Luisa, il cui pensiero, nella circostanza, doveva essere riandato a momenti lontani. Quali? Note e materiali di lavoro    La corrente di memorie che veniva da quel tocco, da un noto odor di lavanda  (rr. 82-83) suggerisce alcune considerazioni sull ispirazione artistica di Fogazzaro. Essa si alimentava di un osservazione dettagliata del mondo esterno, insisteva sulla propria esperienza biografica, ma non si esauriva in questo: si approfondiva nello scandaglio della memoria. Ne fanno fede queste significative parole: Le sorgenti dell ispirazione artistica sfuggono alla coscienza stessa dell artista. Esse si celano in una regione misteriosa dello spirito umano, nelle tenebre inferiori della coscienza dove giacciono tesori di ricordanze oscurate e lampeggiano meravigliose facoltà del conoscere, cui non sono ministri né i sensi né il ragionamento. Laggiù sono le inaccessibili fonti degli oscuri presentimenti, della melanconia e dell ilarità senza causa conosciuta, delle dolcezze mistiche. Di laggiù è balzata in una ora di emozione creatrice questa mirabile forma cui l artista, vagheggiandola e meditandola, condusse poi a perfezione squisita (A. Fogazzaro, Il dolore nell arte, in Discorsi, Milano, Mondadori, 1941, p.177). 518 

Edizione curata da Franco Zanet per far riscoprire il romanzo di Fogazzaro. Prefazione dettagliata, appendici, note critiche e schede didattiche.

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