Luigi Pirandello

A cura di Sergio Calzone
 
 La perdita dell’identità. Già nel 1919, nel corso di un’intervista, Pirandello aveva affermato che Uno, nessuno e centomila era «la sintesi completa di tutto ciò che ho fatto e la sorgente di quello che farò». Il concetto di fondo del romanzo è la convinzione che la razionalità umana potrà trovare sollievo dalla consapevolezza di esistere esclusivamente attraverso la perseguita ricerca della propria disgregazione: uscire dalla prigione dell’io e accettare il non essere naturale sono l'unica via di fuga.
 Nello stesso tempo, il romanzo contiene tutti i temi di fondo che sono cari allo scrittore e che ricompaiono, adattati alle singole vicende, in ogni opera: il contrasto stridente tra la realtà e l’apparenza, la moltiplicazione delle verità, la condizione umana basata sull’assurdo poiché l’individuo, pur agendo nel mondo e anche percependolo con un’ovvia molteplicità, non può sfuggire alla dannazione di essere catalogato dal suo prossimo in una crescente collezione di propri doppi che ne soffocano la vita e ne rendono malcerta la vera identità. 
 
 I sussidi didattici. Il romanzo è fatto precedere da un'ampia introduzione, in cui si presenta la biografia essenziale dell'autore in funzione soprattutto dell'opera che appare come unica in ambito italiano e fondamentale anche in ambito europeo. Il premio Nobel, in tal senso, non fa che acquisire questo dato. In maniera sintetica si passa ad analizzare la complessa poetica pirandelliana che prende corpo in maniera indistinta nelle novelle, nei romanzi e nel teatro. È soprattutto, per ovvi motivi, su Pirandello romanziere che ci si sofferma e, ancora più in particolare, sull'opera che si sta esaminando. Una ragionata e aggiornata bibliografia chiude la presentazione.
 Il romanzo di Pirandello offre molti spunti di interesse anche per il giovane lettore, ma è disseminato di difficoltà sia di tipo linguistico sia di tipo contenutistico; è fondamentale per questo che il lettore sia sostenuto da un accorto apparato di note che faciliti la lettura e spiani la strada per un verso, mentre, per altro verso, sveli la complessità e le sottili implicazioni che una lettura superficiale rischierebbe di perdere.
 
 L’inserto iconografico. Il volume è arricchito da un inserto iconografico costituito da alcuni dipinti opera dei familiari di Pirandello, e in particolare del figlio Fausto, e da alcune fotografie molto note di un autore unico nel panorama letterario del secolo appena trascorso.

Presentazione della collana

Indice

Introduzione

1. La vita e le opere di Luigi Pirandello

2. La teoria dell’umorismo in Pirandello

3. Pirandello romanziere

4. Uno, nessuno e centomila

5. Bibliografia essenziale

Uno, nessuno e centomila

Libro primo

Libro secondo

Libro terzo

Libro quarto

Libro quinto

Libro sesto

Libro settimo

Libro ottavo

Ipotesi di lavoro

Scheda 1 • Libro Primo

Scheda 2 • Libro Secondo

Scheda 3 • Libro Terzo

Scheda 4 • Libro Quarto

Scheda 5 • Libro Quinto

Scheda 6 • Libro Sesto

Scheda 7 • Libro Settimo

Scheda 8 • Libro Ottavo

Appendice

Schede di poetica

Schede critiche

INTRODUZIONE tempo dei primi tentativi di dare vita in Sicilia alle organizzazioni operaie. Apparentemente, il contrasto su cui si basa la vicenda è quello, consueto, tra due generazioni, ma si tratta invece di esplorare il divario lacerante tra gli ideali risorgimentali e la cinica e spesso meschina realtà dei fatti. Pirandello ha l abilità di mostrare tutto ciò attraverso lo specchio dell esistenza interiore dei personaggi che tentano invano di adeguare la loro «ombra  all immagine che hanno previsto per il loro «corpo , per utilizzare le categorie suggerite, come abbiamo visto, da Pirandello stesso ne L umorismo. L impossibilità di questa operazione segna le loro sconfitte non soltanto nella storia, come cittadini che dovrebbero essere capaci di attività politica, ma anche nelle singole vite individuali. In Quaderni di Serafino Gubbio operatore, opera del 1915 con il titolo Si gira e poi rimaneggiata fino all edizione definitiva del 1925, Pirandello adotta una tecnica straordinariamente capace di dare corpo alla sua concezione della realtà: la macchina da presa, attraverso cui il protagonista osserva e registra la realtà, è infatti, letterariamente, il simbolo ideale dell impassibilità, suprema aspirazione di Serafino Gubbio. Si passa qui dal compatimento che era già presente ne Il turno a una più radicale posizione: la compassione, diremo, assoluta che si manifesta con il silenzio. Nel mondo pirandelliano, cioè, quella che era una partecipazione  umoristica  (nel senso a cui si è prima accennato) diventa, sempre di più e mai come in questo romanzo, una contemplazione che tende a sfumare la pietà a vantaggio di una presa d atto quasi meccanica, al limite del disumano. L io è così messo in crisi e successivamente addirittura in discussione. La constatazione che sta alla base dell ultimo romanzo scritto da Pirandello, Uno, nessuno e centomila, è infatti che non esiste l individuo, ma ne esistono tanti quanti sono gli sguardi che si posano su di lui e il proprio sguardo non è necessariamente più consapevole degli altri: con ciò la via alla grande stagione teatrale del gioco delle parti si apre davanti a lui ed egli non dovrà fare altro che trasformare i dialoghi già così  scenici  dei suoi ultimi romanzi e il monologo stesso del Vitangelo Moscarda di Uno, nessuno e centomila in battute teatrali, per avviarsi al palcoscenico e alla gloria che arriverà in un breve volgere di anni. 22 

4. UNO, NESSUNO E CENTOMILA 4.1 Edizioni Uno, nessuno e centomila è stato l ultimo romanzo pubblicato da Pirandello, prima che i suoi interessi si volgessero quasi interamente al teatro. Tuttavia, benché uscito in volume nel 1926 e con un sottotitolo inverosimilmente lungo (Considerazioni di Vitangelo Moscarda generali sulla vita degli uomini e particolari sulla propria, in otto libri), non appartiene del tutto alla sua produzione della metà degli anni Venti: egli ne aveva infatti iniziato la stesura fin dal 1910 e le rielaborazioni dovettero essere numerose, così come i ripensamenti, le integrazioni, gli spostamenti interni. Tra i suoi manoscritti vennero infatti trovati, dopo la morte, ben 220 fogli di appunti che si riferivano a Uno, nessuno e centomila e che contenevano frasi, brani, varianti che si possono poi rinvenire nel testo definitivo. Cenni di questo lungo lavorio si riscontrano in lettere e in interviste nell arco di quindici anni e tutte danno l impressione di un termine prossimo del lavoro che, invece, era continuamente posposto. Alcuni capitoli erano comparsi già nel 1915, ma soltanto nel 1925 il romanzo è considerato finito e Pirandello quasi «si rassegna  a iniziarne la pubblicazione: esso vede la luce a puntate, tra il dicembre di quell anno e il giugno del successivo, su «La fiera letteraria . Segue ben presto l edizione in volume, presso Bemporad, a Firenze. 4.2 Struttura e significato Nelle intenzioni originarie di Pirandello, Uno, nessuno e centomila avrebbe dovuto funzionare come prologo alla sua attività di commediografo. Continuamente rinviato, il lungo cantiere, tuttavia, aveva già fornito ampio materiale per le opere del quindicennio precedente, soprattutto a 23 

Uno, nessuno e centomila di Pirandello: analisi profonda del tema dell'identità. Introduzione, sussidi didattici e inserto iconografico.

Collana I LIBRI NEL TEMPO - Guida alla lettura e all'analisi critica dei testi letterari

Flowbooks è una piattaforma di distribuzione dedicata al mondo della scuola e dell'università.  Con questa piattaforma di distribuzione, il team di sviluppo Flowbooks  si impegna a soddisfare le esigenze degli utenti digitali, rendendo l'utilizzo accessibile e piacevole.  Entra nella tua area di interesse!

Edisco è una Casa editrice indipendente che opera prevalentemente nel settore educativo.

Edisco

Flowbooks è innovazione didattica a portata di click