Luigi Pirandello

A cura di Sergio Calzone
 
 La perdita dell’identità. Già nel 1919, nel corso di un’intervista, Pirandello aveva affermato che Uno, nessuno e centomila era «la sintesi completa di tutto ciò che ho fatto e la sorgente di quello che farò». Il concetto di fondo del romanzo è la convinzione che la razionalità umana potrà trovare sollievo dalla consapevolezza di esistere esclusivamente attraverso la perseguita ricerca della propria disgregazione: uscire dalla prigione dell’io e accettare il non essere naturale sono l'unica via di fuga.
 Nello stesso tempo, il romanzo contiene tutti i temi di fondo che sono cari allo scrittore e che ricompaiono, adattati alle singole vicende, in ogni opera: il contrasto stridente tra la realtà e l’apparenza, la moltiplicazione delle verità, la condizione umana basata sull’assurdo poiché l’individuo, pur agendo nel mondo e anche percependolo con un’ovvia molteplicità, non può sfuggire alla dannazione di essere catalogato dal suo prossimo in una crescente collezione di propri doppi che ne soffocano la vita e ne rendono malcerta la vera identità. 
 
 I sussidi didattici. Il romanzo è fatto precedere da un'ampia introduzione, in cui si presenta la biografia essenziale dell'autore in funzione soprattutto dell'opera che appare come unica in ambito italiano e fondamentale anche in ambito europeo. Il premio Nobel, in tal senso, non fa che acquisire questo dato. In maniera sintetica si passa ad analizzare la complessa poetica pirandelliana che prende corpo in maniera indistinta nelle novelle, nei romanzi e nel teatro. È soprattutto, per ovvi motivi, su Pirandello romanziere che ci si sofferma e, ancora più in particolare, sull'opera che si sta esaminando. Una ragionata e aggiornata bibliografia chiude la presentazione.
 Il romanzo di Pirandello offre molti spunti di interesse anche per il giovane lettore, ma è disseminato di difficoltà sia di tipo linguistico sia di tipo contenutistico; è fondamentale per questo che il lettore sia sostenuto da un accorto apparato di note che faciliti la lettura e spiani la strada per un verso, mentre, per altro verso, sveli la complessità e le sottili implicazioni che una lettura superficiale rischierebbe di perdere.
 
 L’inserto iconografico. Il volume è arricchito da un inserto iconografico costituito da alcuni dipinti opera dei familiari di Pirandello, e in particolare del figlio Fausto, e da alcune fotografie molto note di un autore unico nel panorama letterario del secolo appena trascorso.

Presentazione della collana

Indice

Introduzione

1. La vita e le opere di Luigi Pirandello

2. La teoria dell’umorismo in Pirandello

3. Pirandello romanziere

4. Uno, nessuno e centomila

5. Bibliografia essenziale

Uno, nessuno e centomila

Libro primo

Libro secondo

Libro terzo

Libro quarto

Libro quinto

Libro sesto

Libro settimo

Libro ottavo

Ipotesi di lavoro

Scheda 1 • Libro Primo

Scheda 2 • Libro Secondo

Scheda 3 • Libro Terzo

Scheda 4 • Libro Quarto

Scheda 5 • Libro Quinto

Scheda 6 • Libro Sesto

Scheda 7 • Libro Settimo

Scheda 8 • Libro Ottavo

Appendice

Schede di poetica

Schede critiche

INTRODUZIONE palcoscenico , in quanto la vicenda si presterebbe davvero assai poco a essere trasposta in dramma. La sicilianità di Pirandello guizza qua e là, in brevi concessioni a costrutti dialettali, come l uso di porre il verbo al termine di una frase o di ripeterlo dopo averlo già utilizzato nella proposizione stessa. Sembrano tuttavia semplici espedienti per aumentare l efficacia di taluni passaggi, ma non certo una dichiarazione di regionalismo: ben altro è l uso della lingua che gli interessa e tutto diretto a farne una leva, uno scalpello, capaci di spezzare la scorza delle apparenze e consentirgli di esaminare con spietata e commossa lucidità il meccanismo profondo della psiche. 28 

5. BIBLIOGRAFIA ESSENZIALE 5.1 Edizioni delle opere Poesia   Mal giocondo, Palermo, Lauriel, 1889; Pasqua di Gea, Milano, Galli, 1891; Pier Gudrò, Roma, Voghera, 1894; Elegie renane, Roma, Unione Cooperativa Editoriale, 1895; Zampogna, Roma, Edizioni Dante Alighieri, 1901; Scamandro, Roma, Tipografia Ro ma, 1909; Fuori di chiave, Genova, Formìggini, 1912. Narrativa   Amori senza amore, Roma, Bontempelli, 1894; Belle della morte e della vita, 2 voll., Firenze, Lumache, 1902-03; Il turno, Catania, Giannotta, 1902; Quand ero matto, Torino, Streglio, 1902; Bianche e nere, Torino, Streglio, 1904; Il fu Mattia Pascal, Roma, «La Nuova Antologia , 1904 (poi, ediz. riveduta; Milano, Treves, 1910, poi, ediz. ancora riveduta, Milano, Treves, 1918); Ermes bifronte, Milano, Treves, 1906; L esclusa, Milano, Treves, 1908; La vita nuda, Milano, Treves, 1910; Suo marito, Firenze, Quattrini, 1911 (poi, rifatto con il titolo Giustino Roncella nato Boggiòlo, Milano, Mondadori, 1941); Terzetti, Milano, Treves, 1912; I vecchi e i giovani, Milano, Treves,1913; Le due maschere, Firenze, Quattrini, 1914 (poi, con il titolo Tu ridi, Milano, Treves, 1920); Erba del nostro orto, Milano, Studio Editoriale Lombardo, 1915; La trappola, Milano, Treves, 1915; Si gira, Milano, Treves,1916 (poi, con il titolo Quaderni di Serafino Gubbio operatore, Firenze, Bemporad, 1925); E domani, lunedi, Milano, Treves, 1917; Un cavallo nella luna, Milano, Treves,1918; Berecche e la guerra, Milano, Fracchi, 1919; Il carnevale dei morti, Firenze, Battistelli, 1919; La rallegrata, Firenze, Bemporad, 1922; L uomo solo, Firenze, Bemporad, 1922; In silenzio, Firenze, Bemporad, 1923; La mosca, Firenze, Bemporad, 1923; Tutt e tre, Firenze, Bemporad, 1924; Dal naso al cielo, Firenze, Bemporad, 1925; Donna Mimma, Firenze, Bemporad, 1925; Il vecchio dio, Firenze, Bempo rad, 1926; Uno, nessuno e centomila, Firenze, Bemporad, 1926; Candelora, Firenze, Bemporad, 1928; Il reggio, Firenze, Bemporad,1928; Una giornata, Milano, Mondadori, 1937. 29 

Uno, nessuno e centomila di Pirandello: analisi profonda del tema dell'identità. Introduzione, sussidi didattici e inserto iconografico.

Collana I LIBRI NEL TEMPO - Guida alla lettura e all'analisi critica dei testi letterari

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