Luigi Pirandello

A cura di Pier Giorgio Viberti
 
 La trama. Un padre, preoccupato per il futuro della figlia, elabora un piano destinato, secondo lui, a darle la felicità: dal momento che la modesta condizione economica della famiglia non consente alla ragazza di giungere al matrimonio seguendo le vie del cuore, essa sposerà il vecchio e ricco don Diego Alcozèr. La morte di questi, prevedibilmente non lontana, consentirà poi a Stellina di unirsi con Pepè Alletto, nobile e squattrinato pretendente, che nel frattempo attenderà il suo “turno”. Ma le speranze e i progetti vengono travolti da un destino bizzarro: avvenimenti imprevisti e colpi di scena ripetuti capovolgono continuamente le prospettive dei protagonisti. 
 
 Finalità didattiche. Il turno è un romanzo di Luigi Pirandello adatto ai giovani, che ne apprezzeranno l'imprevedibilità della trama, la vivacità dei dialoghi e la comicità delle situazioni. Lo spunto narrativo, come spesso accade nelle opere pirandelliane, è scopertamente paradossale; da questa situazione iniziale, il lettore viene indotto a passare a un'analisi più attenta e a proporsi interrogativi importanti sul significato dei nostri rapporti con gli altri e sui meccanismi che nella società contemporanea determinano l'alienazione e la spersonalizzazione.
 L’introduzione ripercorre le vicende biografiche dell’Autore, ricorda le opere principali e ricostruisce le linee del suo pensiero e della sua poetica. Le note si propongono l’obiettivo di decifrare la personalità dei principali personaggi e a individuare i temi più profondi.

Presentazione

Indice

Introduzione

1. La vita

2. Il pensiero

3. La poetica

4. Il turno

BIBLIOGRAFIA

IL TURNO

Capitolo I

Capitolo II

Capitolo III

Capitolo IV

Capitolo V

Capitolo VI

Capitolo VII

Capitolo VIII

Capitolo IX

Capitolo X

Capitolo XI

Capitolo XII

Capitolo XIII

Capitolo XIV

Capitolo XV

Capitolo XVI

Capitolo XVII

Capitolo XVIII

Capitolo XIX

Capitolo XX

Capitolo XXI

Capitolo XXII

Capitolo XXIII

Capitolo XXIV

Capitolo XXV

Capitolo XXVI

Capitolo XXVII

Capitolo XXVIII

Capitolo XXIX

Capitolo XXX

LAVORIAMO SUL TESTO

ti, noi cogliamo in particolari situazioni o comportamenti caratteristiche tali che ci inducono al riso poiché ne percepiamo la stranezza. L artista non si ferma a questa prima percezione, ma riflette e indaga sulle cause della presunta stranezza; così facendo scopre il fondo di dolore che quasi sempre ne è la causa primaria ancorché oscura. Ed allora il riso si spegne e lascia il posto ad un sentimento di pietà e di umana comprensione.   questa la definizione che Pirandello dà dell umorismo, ed è anche la chiave che ci permette di comprendere meglio la sua opera. Lo scrittore esemplifica tale concetto nel passo che qui riportiamo:  Vedo una vecchia signora, coi capelli ritinti, tutti unti non si sa con quale orribile manteca (unguento), e poi tutta goffamente imbellettata e parata d abiti giovanili. Mi metto a ridere. Avverto che quella vecchia signora è il contrario di ciò che una vecchia rispettabile signora dovrebbe essere. Posso così, a prima giunta e superficialmente, arrestarmi a questa impressione comica. Il comico è appunto un avvertimento del contrario. Ma se ora interviene in me la riflessione, e mi suggerisce che quella vecchia signora non prova forse nessun piacere a pararsi così come un pappagallo, ma che forse ne soffre e lo fa soltanto perché pietosamente s inganna che, parata così, nascondendo le rughe e la canizie, riesca a trattenere a sé l amore del marito molto più giovane di lei, ecco che io non posso più riderne come prima, perché appunto la riflessione, lavorando in me, mi ha fatto andar oltre a quel primo avvertimento, o piuttosto, più addentro: da quel primo avvertimento del contrario mi ha fatto passare a questo sentimento del contrario. Ed è tutta qui la differenza tra il comico e l umoristico . Questo spiega perché quasi sempre i personaggi delle opere pirandelliane siano  strani , o comunque al centro di situazioni fuori dalla norma. Ad un primo sguardo la loro stranezza appare ridicola e suscita infatti il riso, ma poi, a mano a mano che l Autore ci conduce a conoscere la loro vita più segreta, le loro angosce, le loro ossessioni, capiamo che la loro diversità nasce dal dolore ed essi vanno considerati come vittime sofferenti, non come buffe marionette. Così, nel momento in cui la lettura cessa di suscitare ilarità e predispone piuttosto ad una partecipazione commossa, il passaggio dalla comicità all umorismo è avvenuto, e l arte dello scrittore, lasciatasi alle spalle l apparenza esteriore 18 

delle cose, ci ha ormai condotto al loro interno per farcele conoscere in modo più compiuto. Naturalmente simili personaggi non conservano nulla dell  eroe  che veniva tradizionalmente eletto a protagonista delle opere letterarie precedenti. Mentre quest ultimo era caratterizzato da qualità superiori e spiccava come individuo d eccezione, i personaggi dello scrittore siciliano sono quasi sempre contraddistinti dalla mancanza di doti: inetti, impacciati, incapaci di affermare la propria personalità, essi appartengono piuttosto alla categoria degli anti-eroi, che proprio a partire da quegli anni sempre più spesso diventavano protagonisti della grande letteratura europea, apportando, con la loro presenza, l ennesima testimonianza della situazione di crisi in cui si dibatteva la civiltà occidentale all inizio del nostro secolo. 4. Il turno Scritto nel 1895, dopo un anno di matrimonio, mentre la moglie era incinta del primo figlio, Stefano, Il turno è il frutto di una delle fasi più serene della vita di Pirandello. Si spiega così perché gli accenti marcatamente pessimistici dell Autore, pur ben visibili anche in quest opera, vengano qui attenuati in parte dalla  schietta vivacità della rappresentazione , come egli ebbe a dire, sicché l imprevedibilità dell intreccio e il ritmo rapidissimo con cui le scene si susseguono catturano immediatamente l interesse del lettore. LA TRAMA - La vicenda, ambientata a Girgenti, ruota, almeno nella prima parte, attorno alla figura di don Marcantonio Ravì e al progetto, da lui elaborato, di concedere la figlia Stellina in moglie al vecchio e ricco don Diego Alcozèr. Con ciò il Ravì non vuole rendere infelice la figlia, ma, al contrario, intende costruire le premesse per una sua felicità futura. L età avanzata dell Alcozèr, infatti, lascia prevedere che in un giorno non lontano la sua morte renderà Stellina libera e ricca. Allora essa potrà sposare Pepè Alletto, giovane mite e gentile, appartenente ad una famiglia nobile ma economicamente decaduta. Il Ravì mette a parte del suo progetto lo stesso Pepè, che da 19 

Il Turno: Romantico e imprevedibile, un classico di Pirandello curato con attenzione da Pier Giorgio Viberti. Una lettura vivace.

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